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sexta-feira, agosto 28, 2009
“MEDEIA”, a partir de Eurípides, pel'AS BOAS RAPARIGAS
(Maria do Céu Ribeiro, "Medeia")
(Maria do Céu Ribeiro, "Medeia")
Foi-me difícil recuperar equilíbrio e normalizar batimentos cardíacos, após esta Medeia. Só apetece ficar ali, de boca aberta, olhos arregalados, o corpo colado à cadeira, qualquer coisa a doer por dentro. Cinco minutos de reverência nas cadeiras, por favor. Nós fazemos o que Eugénio nos manda, procuramos a maravilha, procuramos a maravilha, a maravilha está ali à nossa frente, permitam-nos gozá-la por momentos em silêncio.
***
Eu sabia tratar-se de personagem feminina impressionante, mas não imaginava que esta Medeia, que me deixou abalada consumida alucinada, me impedisse de adormecer até às 2h30. Tanto tentei encontrar neste caso clínico de mulher algo que convocasse a minha afectividade que o encontrei: o corpo em sofrimento de mãos enclavinhadas e pés nus, a expressão desvairada, o olhar assombrado de Maria do Céu Ribeiro.
Sophia recriou este texto à medida da nossa sensibilidade, tornando-o mais poético e perceptível aos espíritos modernos (no final, Carla Miranda (outra grande actriz) esteve a dizer-me que, durante a fase de preparação da peça, precisava por vezes de reler a tradução de Sophia, para se encontrar, para recuperar a humanidade, para se sentir mais próxima do texto em termos emocionais).
Mas nem a doçura da tradução de Sophia consegue mitigar a repulsa que Medeia nos provoca (no prefácio, pressenti em Frederico Lourenço uma enorme admiração mas também uma certa cerimónia, como que a dizer que há palavras e expressões que um helenista não utilizaria, até porque sabe que, por muito que desejemos ver na tragédia os nossos valores, há 2500 anos a separar-nos). Medeia não é uma mulher, é um caso clínico. Ela construiu uma família com base no erro e acabou por fazer algo que nenhuma mulher, por nenhuma razão, faria: não há mulher lúcida que mate os filhos com o intuito de castigar o pai dos mesmos.
Sílvia
Sophia recriou este texto à medida da nossa sensibilidade, tornando-o mais poético e perceptível aos espíritos modernos (no final, Carla Miranda (outra grande actriz) esteve a dizer-me que, durante a fase de preparação da peça, precisava por vezes de reler a tradução de Sophia, para se encontrar, para recuperar a humanidade, para se sentir mais próxima do texto em termos emocionais).Mas nem a doçura da tradução de Sophia consegue mitigar a repulsa que Medeia nos provoca (no prefácio, pressenti em Frederico Lourenço uma enorme admiração mas também uma certa cerimónia, como que a dizer que há palavras e expressões que um helenista não utilizaria, até porque sabe que, por muito que desejemos ver na tragédia os nossos valores, há 2500 anos a separar-nos). Medeia não é uma mulher, é um caso clínico. Ela construiu uma família com base no erro e acabou por fazer algo que nenhuma mulher, por nenhuma razão, faria: não há mulher lúcida que mate os filhos com o intuito de castigar o pai dos mesmos.
Sílvia
Esta peça será reposta a partir de 18 de Setembro
